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　　本刊記者-王振宇

　　眾說(shuō)紛紜的“女性意識覺(jué)醒”，在今年的影視作品中尤為突出，好像時(shí)代的車(chē)輪疾駛而來(lái)，突然就驚醒了女性。自我意識的回歸、與時(shí)代融合的從容、生命價(jià)值的話(huà)語(yǔ)權，一系列問(wèn)題的“撥亂反正”，其實(shí)，都隱藏在“時(shí)間軸”下，跟我們對待“時(shí)間”的態(tài)度有關(guān)。一部分人體會(huì )到“時(shí)不我待”，積極與時(shí)間賽跑，找尋自我。另一部分人選擇與時(shí)間講和，靜待時(shí)間的禮物。

　　第三次登上中國國際時(shí)裝周的設計師陳龍，洞察時(shí)間的秘密，確切地說(shuō)，是旁觀(guān)女性與時(shí)間的關(guān)系，用近乎冷峻的視角、極簡(jiǎn)的風(fēng)格、利落的剪裁、自然的色調繪制了他2022春夏的時(shí)裝作品。9月9日晚8:00，在751D·PARK第一車(chē)間，一場(chǎng)CHEN.1988“時(shí)間的禮物”主題發(fā)布會(huì )，恒久鉆石般，在SS22中國國際時(shí)裝周閃爍著(zhù)安靜淡然又無(wú)法隱匿的光芒。

　　2021年的惶恐不安和壓抑浮躁正在逐一清算，過(guò)去的浮華和激進(jìn)終為序章，待時(shí)間來(lái)一一洗滌。設計師陳龍習慣擁抱生活中的每一天，深處時(shí)尚洪流，但克制自身步伐，不多走一步，不遺漏分秒。因為他相信時(shí)間不曾辜負，你我的態(tài)度，終將決定時(shí)間的反饋。所以，他的設計越趨于成熟就越簡(jiǎn)單，回歸自然的態(tài)勢就越明顯?！拔覀冏罱K成為怎樣的人，留下什么樣的回憶，都源于我們每一次做出的選擇以及如何用掉自己的時(shí)間，2022春夏，去繁化簡(jiǎn)，用每一塊面料來(lái)體現人們穿著(zhù)的舒適，用時(shí)間來(lái)包裹舒適感，讓時(shí)間停止，回歸于自然之間?！标慅堈f(shuō)道。

　　與超然物外的主題和化繁為簡(jiǎn)的設計態(tài)度相匹配，整場(chǎng)大秀以自然色為基調，運用木質(zhì)結構T臺與裝飾，簡(jiǎn)單別致、自然清雅，多一分累贅、少一分又余韻不足。陳龍對服飾表達的尺度拿捏精準，已然脫離了年輕設計師的“執拗”，能在“質(zhì)樸”中尋找精致，在留白中釋放激情。整場(chǎng)秀模特的表演像極了導演侯孝賢所營(yíng)造的長(cháng)鏡頭時(shí)間氛圍，瞬間將觀(guān)眾的注意力從繁雜的外在空間轉移至恬淡的內在心理節奏中，讓時(shí)間定格。張弛有度即是時(shí)間常態(tài)，利落干凈的線(xiàn)條和肌膚般包裹在模特身上的面料，讓人沉浸在觀(guān)演關(guān)系中，融入在同一審美時(shí)空，幾乎聽(tīng)不到音樂(lè )，自身就是節奏。

　　溫和的顏色是本季的主要構成，以淡淡的雅米黃、芬芳的薄荷綠、溫暖的晚沙粉等中性自然色系為主基調，如午后窗外的景色，讓人仿佛置身其中享受屬于自己的時(shí)間。服裝款式方面，設計師依然注重女性的力量感、收腰與肩部的設計、自然的褶皺設計、不規則的裁片設計，延續了品牌一貫的設計風(fēng)格。在簡(jiǎn)單的廓形下?tīng)I造不同的小細節，好像時(shí)間的結扣，每一個(gè)都有不同的意義。SS22的面料拋棄了圖案，回歸自然的純凈，單色的面料之間進(jìn)行不同的碰撞，運用編織、拼色等服裝工藝，就像經(jīng)紗和緯紗在進(jìn)行時(shí)間的碰撞。無(wú)論是色彩、款式還是面料，陳龍都無(wú)意間做出了“讓步”，起到留白的作用。讓時(shí)間的禮物，填補每個(gè)人不同的空白。

　　CHEN.1988在變幻莫測的時(shí)尚圈，6年以來(lái)不斷尋覓暗流涌動(dòng)下的無(wú)限生機，陳龍用長(cháng)鏡頭的視角，觀(guān)察女性時(shí)尚話(huà)語(yǔ)權的回歸，從自我表達到自我塑造，是時(shí)間的反饋，也是自我的覺(jué)醒。2021—2022，應該是CHEN.1988的高光時(shí)刻，因為時(shí)間的滌蕩讓青澀與迷茫趨于成熟，又讓這種成熟飽含隱忍克制的激情，得以無(wú)愧于自我，又不辜負時(shí)間，這便是禮物。